ISSN 2741-2318. Une revue réalisée avec le soutien financier de l’Université Bordeaux Montaigne
« Et mes pensées sont toutes sensations.Je pense avec les yeux et avec les oreilleset avec les mains et les piedset avec le nez et la
« Ces gens ontparléunlangage de pailleetc’était d’incorrigiblesvivants – c’étaientd’incorrigibleshumainsils ontfailli renierleSoleilrespirant à l’insudeschoses – » Sony Labou Tansi, L’Acte de respirer. Introduction À l’heure où l’humanité commence
Introduction Continuant l’entreprise de dé-définition de l’art (ROSENBERG : 1998) et selon la récente analyse sur les différentes façons dont il est aujourd’hui possible de faire
La question de la totalité, dans la vaste définition de l’art, suit une histoire qui plonge ses racines au moins jusqu’aux textes de l’époque romantique.
« L’art reproduit les idées éternelles qu’il a conçues par la contemplation pure,c’est-à-dire l’essentiel et le permanent de tous les phénomènes du monde. » Arthur Schopenhauer, Le
Introduction Les odeurs sont de puissants stimulateurs d’émotions. Selon les recherches du professeur Thomas Hummel sur des patients anosmiques, elles semblent à la croisée des
Introduction Si « l’oreille est le chemin du cœur1 », comme l’écrivit Voltaire en 1752, comment évoquer les autres sens qui se saisissent de notre réalité environnementale ?
Architectures et installations Depuis la fin des années 1960, une forme artistique à part entière se développe : l’installation. Redéfinissant le statut de l’œuvre, son contexte, sa
Introduction L’art, dans ses formes, se nourrit de la recherche, du rapprochement nouveau, de l’assemblage improbable ou hasardeux. Comme le dit John Dewey (2005, p. 393),
« Même et surtout pour votre corps,vous êtes condamné à l’imaginaire. » ROLAND BARTHES, Roland Barthes par Roland Barthes, p. 59. La sensorialité : continuité charnelle avec le monde
Saison Spéciale 
En amont de la 7e édition de la biennale bordelaise « Corps et arts visuels » Organo Body_Building, des corps urbains, le projet Manifestation Artistique
Des corps urbains. La Fin de leur monde2 Par Thibault Messac L’axe de recherche qui traverse l’ensemble de ma pratique, c’est l’organique. En premier lieu,
Peut-on identifier le geste artistique sans chercher à le discerner ? Si mon obsessionnelle épuration d’un « présent » de la création inédite doit aboutir à des éléments
« Je souhaite problématiser mon œuvre », avance l’artiste Ronan Charles lors de la table ronde organisée dans le cadre de la journée d’étude « Corps et arts
« La cité aux corps-morts, la cité de cauchemar, R’lyeh, bâtie depuis des éons infinis, avant que toute histoire ne commence, par les formes immenses et
Dans le cadre de l’appel à contributions #3 d’Astasa concernant les sens à l’œuvre dans l’art contemporain, Marie-Laure Desjardins, codirectrice de la revue d’esthétique, interroge
Introduction Les fantasmagories – du grec phantasma (« fantôme ») et agora (« assemblée ») – constituèrent l’un des points culminants de la culture visuelle occidentale entre la fin du XVIIIe et
Suite de la partie I Si, au début du XXe siècle, les fantasmagories et les panoramas sont peu à peu éclipsés par les lumières du
Marie-Laure Desjardins. – Avant même de vous engager sur le chemin de la création, vous étiez intéressé par tout ce qui pouvait vous permettre de
Le geste se définit, par rapport au corps, comme un
La main comme médium du savoir et du faire De
Non-agir et technique numérique : continuité et perpétuité du geste-esprit Introduction
La « corpauralité » comme point de départ d’un nouveau système musical
« Marcher va avec écrire », déclarait, ces dernières années, l’écrivaine Milène
Les adieux à La Joconde. De la peinture au living
Le geste comme passeur d’intermédialité Gesture as a go-between for
Ugly, Fest et autres gestes d’humanités Ugly, Fest and other
De la mosaïque à l’art du pixel : une gestualité artistique
Le corps humain reste central dans les arts de la
Dans le contexte mondial de la pandémie de Covid-19, qui
« Rien n’est vrai, tout est vivant1 », écrit Édouard Glissant en
Auparavant utilisées pour contrôler les citoyens et leurs comportements, les
Artistes autochtones face au Covid-19, aux États-Unis.La bande dessinée comme
Mars 2020. La France se confine. Le monde extérieur semble
Le théâtre est-il soluble dans le numérique ?Nouvelles formes visio-théâtrales durant
Femme masquée : science, féminisme et confinement. Étude des masques
Introduction L’avènement de la Covid-19 a provoqué d’importants changements dans
Tussen Kunst & Quarantaine : quand le confinement instaure un nouveau
ZAC et ZAP : de nouvelles expressions d’art déconfinéEn dialogue avec
En 2020, dans le hors-saison d’Astasa, nous posions la question : « Les technosciences numériques offrent à leur tour un autre réel possible qui accomplit nos imaginaires,
La nouvelle ère géologique, appelée Anthropocène par les chercheurs, considère qu’elle est celle où l’activité humaine bouleverse la nature, comme elle ne l’a jamais fait
Dans son introduction à L’Art olfactif contemporain, Chantal Jaquet (Jaquet : 2015, p. 7-16) pose la question des conditions d’existence et de reconnaissance d’un art olfactif. En
Il faut apparemment aujourd’hui de nouveau, comme par le passé, savoir nommer ce que l’on ressent, conceptualiser une œuvre, analyser une démarche artistique, résoudre une
« L’homme ne vit plus désormais dans la nature,mais se loge dans la surnature qu’il a créée lui-même,[…] à savoir la technique. » José Ortega y Gasset
Si l’on connaît de mieux en mieux l’impact de la science et des techniques sur la culture et les réalisations artistiques de la société occidentale,