ISSN 2741-2318. Une revue réalisée avec le soutien financier de l’Université Bordeaux Montaigne
« Dans le jardin poussaient des fleurs merveilleuses ; et afin que personne ne puisse passer sans les remarquer, on avait attaché aux plus belles d’entre elles
Introduction Le net.art s’affirme comme une pratique où le réseau n’est pas seulement un support, mais un médium, un outil et un environnement de création.
Introduction Cet article tend à rendre visible ce qui constitue l’un des pouvoirs fondamentaux de ce que l’on nomme cinéma, à savoir sa capacité à
« Le propre de l’homme est son inexplicable besoin de merveilleux. Et c’est là le point le plus aigu de son divorce avec la nature. On
Introduction Le merveilleux a-t-il encore droit de cité au théâtre ? Là où le roman peut faire exister l’impossible par la seule performativité de la phrase,
Une ville officiellement dédiée à la science-fiction Les autorités de la ville de Chengdu, ainsi que celles de la province du Sichuan (dont Chengdu est
Stanisław Ignacy Witkiewicz (1885-1939), dit Witkacy, s’inscrit dans une modernité où les pratiques artistiques, les technologies naissantes et les expériences d’altération perceptive se croisent pour
Introduction L’expérience esthétique contemporaine est marquée indélébilement par une transformation radicale de ses conditions de possibilité. L’essor des arts numériques et computationnels a intensément renouvelé
Cette planète que nous appelons Terre et que nous devrions
Introduction Si l’Océan est si fondamental pour la vie de
Introduction. Art, science et société « L’art et la science n’ont
Face à l’urgence climatique et à l’épuisement des ressources naturelles,
Introduction Quels pourraient être les apports du croisement entre les
Introduction Dans l’exposition VIV’Océan au centre culturel François-Mauriac de Bouliac, Tatiana Drozd
Introduction Christelle Esperto puise une grande part de son inspiration
Introduction « Si vous regardez la mer, vous devrez d’abord et
Introduction La crise écologique de notre planète bleue intime de
Cette synthèse est le résumé d’une conférence présentée lors du
En 2020, dans le hors-saison d’Astasa, nous posions la question :
Architecte-designer et concepteur lumière, Jean de Giacinto travaille l’architecture comme
Introduction Pour la 7e édition de la biennale bordelaise « Corps et
Suite des entretiens « Corps urbains puissance 4 (1) » Cécile Croce. –
Introduction Border Tuner est une installation interactive et participative de
Introduction En 2019, nous avons hacké plusieurs institutions culturelles dans
« Le véritable perfectionnement des machines […] correspond non pas à
Introduction Le développement exponentiel de l’intelligence artificielle (IA) ces derniers
Introduction Le monde robotique et les NBIC1 ne cessent de
Clément-Marie Mathieu est un jeune ingénieur du son français qui,
« Et mes pensées sont toutes sensations.Je pense avec les yeux
En amont de la 7e édition de la biennale bordelaise
Dans le cadre de l’appel à contributions #3 d’Astasa concernant les sens à l’œuvre dans l’art contemporain, Marie-Laure Desjardins, codirectrice de la revue d’esthétique, interroge Thierry Pozzo, professeur de neurosciences à l’université de Bourgogne, où il dirige l’unité Inserm Action-Cognition et Plasticité sensorimotrice. Le chercheur aborde l’interdépendance des sens et met en évidence les mécanismes de la perception. Il explique la difficulté de la science à comprendre les phénomènes singuliers comme la création artistique et s’engage en faveur d’un désenclavement des champs disciplinaires pour tendre vers une perception globale. Est-ce que voir, c’est percevoir ? Comment notre cerveau peut-il appréhender un objet en 3D ? Que se passe-t-il dans le white cube ? La mémoire joue-t-elle un rôle dans la perception ? Telles sont quelques-unes des questions abordées dans cet entretien.
Introduction Les fantasmagories – du grec phantasma (« fantôme ») et agora (« assemblée ») –
Suite de la partie I Si, au début du XXe
Marie-Laure Desjardins. – Avant même de vous engager sur le
Des corps urbains. La Fin de leur monde2 Par Thibault
Peut-on identifier le geste artistique sans chercher à le discerner ?
« Je souhaite problématiser mon œuvre », avance l’artiste Ronan Charles lors
« La cité aux corps-morts, la cité de cauchemar, R’lyeh, bâtie
Le geste se définit, par rapport au corps, comme un
La main comme médium du savoir et du faire De
Non-agir et technique numérique : continuité et perpétuité du geste-esprit Introduction
La « corpauralité » comme point de départ d’un nouveau système musical
« Marcher va avec écrire », déclarait, ces dernières années, l’écrivaine Milène
Les adieux à La Joconde. De la peinture au living
Le geste comme passeur d’intermédialité Gesture as a go-between for
Ugly, Fest et autres gestes d’humanités Ugly, Fest and other
De la mosaïque à l’art du pixel : une gestualité artistique
Le corps humain reste central dans les arts de la
Dans le contexte mondial de la pandémie de Covid-19, qui
« Rien n’est vrai, tout est vivant1 », écrit Édouard Glissant en
Auparavant utilisées pour contrôler les citoyens et leurs comportements, les
Artistes autochtones face au Covid-19, aux États-Unis.La bande dessinée comme
Mars 2020. La France se confine. Le monde extérieur semble
Le théâtre est-il soluble dans le numérique ?Nouvelles formes visio-théâtrales durant
Femme masquée : science, féminisme et confinement. Étude des masques
Introduction L’avènement de la Covid-19 a provoqué d’importants changements dans
Tussen Kunst & Quarantaine : quand le confinement instaure un nouveau
ZAC et ZAP : de nouvelles expressions d’art déconfinéEn dialogue avec
La nouvelle ère géologique, appelée Anthropocène par les chercheurs, considère qu’elle est celle où l’activité humaine bouleverse la nature, comme elle ne l’a jamais fait
Dans son introduction à L’Art olfactif contemporain, Chantal Jaquet (Jaquet : 2015, p. 7-16) pose la question des conditions d’existence et de reconnaissance d’un art olfactif. En
Il faut apparemment aujourd’hui de nouveau, comme par le passé, savoir nommer ce que l’on ressent, conceptualiser une œuvre, analyser une démarche artistique, résoudre une
« L’homme ne vit plus désormais dans la nature,mais se loge dans la surnature qu’il a créée lui-même,[…] à savoir la technique. » José Ortega y Gasset
Si l’on connaît de mieux en mieux l’impact de la science et des techniques sur la culture et les réalisations artistiques de la société occidentale,
Dans un récent numéro de Beaux-Arts Magazine, l’éditorialiste note, avec une pertinence digne d’être remarquée, la spectaculaire disparition de l’art de la critique appliquée aux